如果Daft Punk看起来不太可能出现在这个名单上，那只是因为他们并不是严格意义上的DJ。除了极其零星的露面之外，这对法国组合在2013年这段时间里几乎没有进行过现场表演，他们备受期待的音乐节演出（尤其是在科切拉音乐节和格拉斯顿伯里音乐节）最终未能实现。即便如此，Guy-Manuel de Homem-Christo和Thomas Bangalter在前100名中继续给人留下深刻印象，这证明了Guy-Manuel de Homem-Christo和Thomas Bangalter坚定不移的受欢迎程度，即使按照他们自己的崇高标准，他们在过去的一年中仍然度过了相当壮观的一年。
当然，2013年是Daft Punk的受欢迎程度达到极高水平的一年–对他们来说这一点非常恰当。这在很大程度上要归功于《Random Access Memories》的成功，这是他们的第四张录音室专辑（不包括Tron Legacy配乐），最终于五月在全球发行。
虽然LP的附带评论在灵感和平凡之间摇摆不定，但它仍然利用了近代音乐史上最具启发性的营销活动之一（早在2008年，公众就开始关注音乐样本和信息的花絮），而且–至少在大多数情况下–它也有能力支持如此宏伟的促销活动，其主打单曲《Get Lucky》，非常说明了事实。
这首歌（一首真正的流行瑰宝，融合了Daft Punk、Nile Rodgers和Pharrell Williams的才华）很快就成为了2013年夏季令人感觉良好的跨界歌曲，直到过去几周，最近围绕这对二人组的歇斯底里才开始平息。即便如此，事实不言自明：售出730万份，超过32个国家的前十名，YouTube播放量2亿次。
这只是围绕“幸运”的一些统计数据，更不用说“随机访问记忆”了。明智的选择是两人组在2014年的巡演，但就像Daft Punk一样，他们肯定会让我们猜测一段时间。然而，无可争议的是它们对电子音乐领域的持续影响。仅出于这个原因，他们就当之无愧地跻身前100名。